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剧情简介
《干花》是一部风格强烈的“艺术警匪片”，制作于任侠电影黄金时代之初。通过对比鲜明的黑白摄影和武满彻离奇的配乐，它带领观众梦游石原慎太郎原著中“仁慈”的地下世界。 作为新松竹浪潮的一员，筱田正浩自觉地离开了工作室，走上了独立创作的道路 筱田的干花的有趣之处可能在于，原本是文学学生的池部良是如何开始转变为“任侠”的。 尽管他在这部电影中仍然是石原慎太郎太阳小说的典型失传大师，但他在走上犯罪道路后很快成为“昭和灿夏”的一员。 日本黑帮电影可能是罪犯的终极神话。 筱田正浩新浪潮时期的作品《干花》改编自石原慎太郎的原著。 这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，使新浪潮中一个重要的电影类别被称为“太阳家庭电影”。 这部冷酷而迷人的电影所表现出的虚无主义情绪似乎比大岛渚的著名作品《残酷青年的故事》强烈得多，其技术也精湛得多。 除了其本身阴郁的黑白摄影之外，原作的视觉外观散发出一种特殊的气息，它仍然保留着石原慎太郎的太阳能家庭电影的印记，这是一部文学作品。 然而，在这段时间里，通常发生在小说主人公身上的叛逆和虚无转移到了另一个陌生、迷人、疯狂、麻木、模糊和失望的年轻女孩身上，而主人公几乎成为了黑色电影的经典形象——一个没有期望和生存目的的孤独杀手，不得不在这条充满陷阱的道路上继续前行。 男女主人公只想建立的情感联系在这个危险而令人失望的世界里很快被自己的惰性和冰冷的外部世界撕裂，并且已经来不及清楚地确认他们的存在和悲剧感。 筱田正浩的拍摄方法绝不是类型电影。他的作品关注战后日本社会的心理形态，具有强烈而深刻的批判力。 它内向、阴郁、寒冷、沉默和尖叫，就像夜晚本身一样沉重和压抑。 筱田正浩对极端情况下不平衡和隐秘的性与爱的表达有着特殊的眼光和品味。他的作品既有似乎总是不可分割的政治和社会视野的深度，又有人性基础层面的批判眼光的力量。他并不像一部色情电影的典型导演那样在功能上专注于身体的原始欲望，也不是禁欲风格的社会学或人类学记录者。他对文学作品的改编能力使他成为一名美学开发者，他将社会观念的内在主题置于美丽的视觉语言和吸引人的文学叙事之上；他作品中形式与思想结合的完美，总是让人久久感到震撼。
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